Lo bello o lo armónico o lo simétrico o lo equilibrado están siempre del lado del orden estable. Así la estética como apreciación y elevación de Ciertas Formas con cierto tipo de orden que supuestamente se opone a lo práctico, es solo un tipo de gusto y una imposición: es una construcción simbólico-corporal creada por un cierto grupo dentro de la sociedad que busca, por lo general, de distinción jerárquica. Lo cual es paradójico, pues lo no útil no tiene ninguna finalidad o tal vez tiene aquella extraña finalidad sin fin que hablaba Kant.

Pero este orden y jerarquización de la producción humana y sus formas tan buscada y deseada es en realidad el robo que los odiadores de mundo y los poderosos-pragmáticos le hacen al cuerpo: le intentan robar su conexión con el mundo, es decir, su sensibilidad. Y, a través de esta apropiación violenta, se distinguen los “tipos” de sensibilidad y los “tipos” o clases de humanos. Esto se logra gracias a que la conexión está ahora mediada por un grupo social pequeño, pues controlan que representaciones del mundo (imágenes en primer lugar, sonidos, música, textos) tienen valor social alto o bajo y con qué “tipos” o clases de representaciones.

Nos han obligado a olvidar, dudar y renegar de nuestra conexión directa con el mundo dado que no están a la altura de un cierto orden, de su idea de orden. Y estas representaciones elevadas que requieren una sensibilidad especial y única aman lo que no es el mundo cotidiano: un mundo inaccesible para la mayoría vinculado al poder y la riqueza. Son mundos imposibles, improbables, unidireccionales y que legitiman, es decir, hacen natural al poder con sus abusos y jerarquías. Hacen “naturales” las disminuciones ontológicas de la mayoría de los seres humanos y de los animales. Esta construcción de un mundo ideal abarca todos los campos de actividad humana y se impone también en el viejo mundo-ilusión del arte y, a partir del siglo XX, de los medios de comunicación de masas mecánico-electro-digitales (foto, radio, TV, Internet, IA, mundos virtuales digitales).

Sin embargo, la imaginación que produce estos mundos ideales no son más que torpes representaciones del mundo sensible, del mundo del cuerpo, del mundo-cuerpo. No pueden imaginar, crear otro mundo que no sea una distorsión o “limpieza” del mundo sensible. Este odio empieza cuando la imagen funcional, antes pragmática y constructora de comunidad, se convierte en un signo de lo imposible y la representación ya no es un envío al mundo, sino un envío hacia su mundo distorsionado. La imagen ahora se refiere siempre a otra imagen bajo el control de alguna élite social. Sin embargo, subsiste una paradoja, las representaciones sustitutas del mundo, que hacen alarde de su carácter constructivo formal, también lo han robado del mundo sensible: formas reales como cuerpos, colores, dinámicas, relaciones y estructuras de vínculos. Solo han eliminado lo “feo”, lo “bajo”, lo “inestable”.

Detrás de estas imágenes hay unos seres humanos que se alían cínicamente a quienes rechazan al mundo porque este es doloroso y que ven el máximo dolor en ser temporales. Así los odiadores del mundo y el cuerpo se unen a los pragmáticos explotadores que en su obsesión acumuladora de seguridad (dinero, mercancías) y del poder-hacer que el otro se someta (ese estado de las cosas en donde nadie lo amenaza) establecen estructuras sociales que no desarrollan las capacidades creativas de nadie, incluso de los mismos poderosos. Solo desarrollan la creatividad productiva-utilitaria, son incapaces de jugar.

Por ello, en épocas de dominación masiva y planetaria, la creación se esconde, se realiza en los pliegues, en los intersticios, fuera del barullo. No solo sobrevive, sino que sigue abriendo mundos-interpretaciones y fascinado por el mundo tal cual es, desde lo subatómico, la vida, las sociedades humanas, hasta lo macro como galaxias y el universo en expansión. Y esto, ¿tiene algo que ver con ciertas formas de hacer, con ciertas formas visibles, sonoras, perceptuales en general? Lo que llamamos arte es ahora afortunadamente difuso porque nos dimos cuenta de que las fronteras son o ilusoriamente esencialistas o pragmáticas. Que las fronteras no son el conocimiento, sino la simplificación utilitaria, que los flujos y lo sin barreras no claman conocimiento, sino una sabiduría orientada a la conexión y la acción y creatividad, a la posibilidad abierta y la experimentación del mundo sin seguridades totales.

Así lo que decimos que es arte, que es «buen» arte, que es «bellas» artes está vinculado al «buen» gusto, a la subjetividad de los poderosos que antes odiaban ser imitados y ahora están fascinados con la burda imitación de su burda riqueza, que pretende ser también riqueza cultural y definir lo que debemos apreciar como arte. El concepto de arte y bellas artes, que se fundan principalmente en el XVIII, son parte de la violencia simbólica que ejercen los dominadores sobre los dominados al imponerles sus valores y literalmente sus gustos aplastando su sensibilidad. Estos conceptos se imponen sobre nuestra sensibilidad como la única posible, la única importante y lo hacen de manera burda, brutal, sin refinamiento, sin sensibilidad especial solo como violencia. Dicha sensibilidad se presenta, paradójicamente, a sí misma como la máxima distinción.

Desde esta posición ¿qué papel jugaría la crítica del arte? Pues dependiendo si esta deconstruye el concepto arte o no, el resultado tal vez no buscará hacer sensiblemente elevados a los no refinados, sino a reconocer sus sensibilidades-otras como valiosas. Una especie de arte por todas partes, con un concepto de arte desvinculado de los parámetros clasistas y euro-norteamericano-céntricos. No es meter a Abrahán Cruzvillegas a la Tate, sino hacer de la construcción periférica que él tanto alude un auténtico arte. En donde lo «auténtico» se define por lo sensible y el gusto, no solo contrapuesto al gusto y capricho jerárquico, sino por el simple agrado y por el simple placer y poder de valorar mi mundo, mi espacio, mis formas. No es un juicio universal: es un juicio también de clase y de otredades abiertamente relativistas o, mejor, orgullosamente relativistas.

Falling Piano Bodega es la nueva sede de Falling Piano Brewing Co. en la colonia Granada y funciona como un espacio pensado para quedarse. Amplio, cómodo y sin poses, el lugar se adapta con naturalidad a planes que fluyen solos: after office, reuniones casuales o noches que se alargan sin previo aviso.

La esencia de la marca permanece, pero el formato se expande. La barra ofrece más de 23 líneas de cerveza artesanal, con una selección que cruza propuestas nacionales e internacionales. Un detalle distintivo es su sistema de servicio, donde la cerveza recorre más de doce metros antes de llegar al vaso, recordando que lo artesanal también implica proceso, tiempo y cuidado.

La experiencia se completa con una propuesta gastronómica bien pensada y un ambiente que invita a convivir. Las pizzas estilo new politano de Lúpulo Pizza se vuelven protagonistas, mientras el ping pong, el futbolito y la música bien curada refuerzan la idea de comunidad. Falling Piano Bodega no es solo para tomar, es un lugar para compartir y volver.

Drake Maye aseguró que realizó una práctica normal con los Patriotas de Nueva Inglaterra rumbo al Supertazón, pese a aparecer en el reporte de lesiones por molestias en el hombro derecho. El mariscal restó dramatismo a la situación, porque considera natural la atención mediática previa al partido más importante de la temporada.

Aunque fue catalogado como participante limitado, Maye explicó que el malestar responde al desgaste acumulado del calendario. Además, recordó que terminó la final de la Conferencia Americana lanzando pases largos sin problema. El pasador afirmó sentirse bien físicamente y motivado, ya que se trata del duelo que todo jugador sueña disputar.

Así, el cuerpo técnico mantiene calma total de cara al compromiso ante Seattle. Mike Vrabel minimizó la dolencia y destacó la preparación semanal del equipo. Con prácticas programadas y viaje próximo a Santa Clara, los Patriotas confían en contar con su mariscal listo para competir al máximo nivel.

El presidente Donald Trump anunció que Estados Unidos impondrá aranceles adicionales a productos de países que suministren petróleo a Cuba. La medida fue formalizada mediante una orden ejecutiva, bajo el argumento de que las políticas del gobierno cubano amenazan la seguridad nacional y la política exterior estadounidense vigente desde ahora.

La orden faculta a los secretarios de Comercio y de Estado para supervisar posibles envíos energéticos a La Habana. De confirmarse, se consultará a otras dependencias para definir los gravámenes. La decisión ocurre mientras Cuba enfrenta una severa crisis energética tras la interrupción del suministro venezolano registrado este año reciente.

La disposición podría afectar a países como México, que ha mantenido envíos de crudo a la isla. El canciller cubano Bruno Rodríguez condenó la medida y la calificó como agresión. Hasta ahora, Washington no ha precisado alcances económicos ni implicaciones diplomáticas inmediatas derivadas de la orden ejecutiva firmada recientemente ayer.

Organizaciones estudiantiles, sindicales y religiosas convocaron a dos días de protestas en todo Estados Unidos, este viernes y sábado, en rechazo a la violencia atribuida a operativos del Servicio de Inmigración y Control de Aduanas (ICE). La movilización surge a partir de las manifestaciones sostenidas en Mineápolis, donde se denuncia una “invasión” federal y presuntos abusos contra comunidades migrantes.

La indignación creció tras la detención de un niño de cinco años y su padre por agentes federales, así como por recientes asesinatos de opositores a las políticas antimigrantes. Las acciones incluyen marchas, vigilias, paros escolares y actos simbólicos frente a edificios públicos y centros de detención, con llamados a extender la protesta a nivel nacional.

El impacto político ya se refleja en Washington, donde legisladores debieron negociar límites a operativos migratorios para avanzar en el presupuesto federal. Los organizadores sostienen que el movimiento, descentralizado y no violento, busca frenar lo que consideran una erosión de derechos civiles bajo la actual administración.

Luego de acordar con el gobierno federal el pago de adeudos fiscales, Ricardo Salinas Pliego se desistió del último amparo pendiente ante la Suprema Corte, promovido por su empresa Totalplay, contra un crédito fiscal superior a seiscientos cuarenta y cinco millones de pesos, tras años de litigio judicial prolongado histórico.

El desistimiento fue anunciado por la ministra Lenia Batres, quien calificó el acuerdo como un triunfo histórico del Estado de derecho y un mensaje sobre igualdad en el cumplimiento de obligaciones fiscales, independientemente del poder económico, político o empresarial de los contribuyentes involucrados en procesos tributarios nacionales recientes relevantes actuales.

Con esta decisión se cerró el último litigio fiscal de Grupo Salinas en la Suprema Corte, luego de que el tribunal confirmara previamente adeudos millonarios con el SAT, por lo que el caso consolida una etapa de regularización fiscal acordada con el gobierno federal bajo nuevos compromisos institucionales vigentes actualmente.

La presidenta de la Mesa Directiva, Kenia López Rabadán, afirmó que una reforma electoral con una sola visión representaría un retroceso democrático. Por ello, llamó a los actores políticos a defender el voto, las instituciones y la pluralidad, priorizando la democracia por encima de cualquier afiliación partidista en el país.

Señaló que el Congreso aún no recibe la iniciativa del Ejecutivo; sin embargo, subrayó que cualquier discusión deberá construirse mediante consensos amplios. Añadió que esta Legislatura tiene la responsabilidad histórica de garantizar certeza electoral, respeto al sufragio y confianza ciudadana, especialmente para las generaciones jóvenes del país actual contemporáneo democrático.

La diputada destacó que fortalecer la democracia también implica blindar elecciones frente al crimen organizado y asegurar autoridades autónomas. Asimismo, enfatizó que México debe ofrecer garantías democráticas en el ámbito internacional y atender el anhelo social de paz, priorizando la seguridad como una exigencia nacional compartida por toda la ciudadanía.

Dirigentes del Partido Verde Ecologista de México sostuvieron una nueva reunión en la Secretaría de Gobernación para dar continuidad a las negociaciones sobre la reforma electoral. Se trata del tercer encuentro con autoridades federales, en el que también abordaron temas de la agenda legislativa del próximo periodo ordinario.

La presidenta nacional del PVEM, Karen Castrejón, y el coordinador del partido en el Senado, Manuel Velasco, señalaron que el diálogo busca identificar puntos de coincidencia con el oficialismo. Indicaron que en las últimas semanas han intercambiado planteamientos con la Comisión Presidencial para la reforma electoral, sin que exista aún una propuesta formal.

El encuentro ocurre en el contexto del inicio de negociaciones rumbo a las elecciones intermedias de 2027 dentro de la coalición gobernante. Los líderes del PVEM subrayaron que la iniciativa presidencial será discutida públicamente en el Congreso y que su postura será impulsar consensos con todas las fuerzas políticas.

Gobernar consume tanto tiempo que deja poco margen para preparar a quien gobernará después. Sin embargo, para Claudia Sheinbaum y para el movimiento que encabeza, la sucesión no es un asunto lejano. Si Morena acepta que Omar García Harfuch o Marcelo Ebrard encabecen la siguiente etapa de la Cuarta Transformación en 2030, la inercia bastaría para llevar a uno de ellos a la candidatura. La correlación de fuerzas dentro del partido deja ver que no existe, por ahora, una tercera figura capaz de competirles en una encuesta abierta, el método preferido por Morena para sus designaciones.

Pero hay indicios de que una parte del movimiento, incluido su fundador, no ve con buenos ojos que la contienda quede entre esos dos nombres. Si así fuera, el reloj corre más rápido de lo que parece.

La historia reciente demuestra que las definiciones no ocurren en la fecha formal, sino mucho antes. Sheinbaum y Ebrard comenzaron a posicionarse desde 2023, año y medio previo a la elección. Para 2029, Morena estará ya en pleno proceso de selección, y la oposición difícilmente tendrá una figura capaz de alterar ese terreno.

El problema se reproduce dentro del propio oficialismo. Las corrientes que no se sienten representadas por Ebrard o por García Harfuch tienen menos de tres años para construir alternativas viables. La tarea es titánica porque ambos integrantes del gabinete de Sheinbaum seguirán capitalizando una enorme visibilidad durante el sexenio.

García Harfuch se encamina a convertirse en el ministro más exitoso del gobierno, justo en el tema que más inquieta a la ciudadanía. Las reducciones en criminalidad fortalecen su perfil y lo convierten en el antídoto ideal contra un eventual candidato opositor que pretenda explotar el miedo. Esto lo hace prácticamente invencible en una encuesta interna, salvo que no participe. Si hubiera interés en evitar que sea candidato, tendría que acordarse su ausencia. El riesgo sería empujarlo hacia otra plataforma si la operación política falla.

Ebrard, por su parte, mantendrá reflector propio debido al conflicto comercial con Estados Unidos y la renegociación del TMEC. Sus relaciones en Washington y su experiencia en crisis internacionales garantizan que seguirá siendo relevante hasta el final del sexenio.

El resto del gabinete se encuentra muy lejos de ese nivel de exposición. La jefatura de Gobierno de la Ciudad de México, espacio que antes impulsaba carreras presidenciales, no parece ahora producir una figura con posibilidades nacionales. En la capital, García Harfuch ya demostró su fuerza al ganar con holgura la interna.

Nada de esto significa que Morena carezca de cuadros presidenciables. Existen gobernadores, secretarios y subsecretarios con capacidad técnica y política. Pero los tiempos en los que un presidente podía designar unilateralmente a su sucesor quedaron atrás. La lógica interna de Morena se ha vuelto más autónoma y el electorado, más exigente.

Si el movimiento desea una alternativa distinta a los dos punteros, debe comenzar a construirla ya. Dar visibilidad a nuevos perfiles, incorporar gobernadores al gabinete o desarrollar liderazgos emergentes. El retraso solo hará más amplia la ventaja acumulada por quienes ya dominan el escenario.

Si, por el contrario, se ha aceptado que cualquiera de ellos es opción cómoda y viable, la sucesión será tersa. Lo realmente peligroso para Morena sería improvisar al final. Un cambio tardío de señales desde Palacio podría resultar devastador para la cohesión del movimiento y para la continuidad de su proyecto.

El compositor Philip Glass retiró del Kennedy Center el estreno de su nueva Sinfonía Abraham Lincoln, en protesta por la intervención política de Donald Trump. El músico considera que los valores actuales del recinto cultural contradicen el espíritu ético y social de la obra, encargada originalmente por la institución misma.

Glass, quien cumplirá noventa años esta semana, difundió públicamente la carta dirigida a los directivos del centro, donde explica su decisión. La sinfonía había sido programada para junio, como acto central del aniversario doscientos cincuenta de la Declaración de Independencia estadounidense y generó amplio debate internacional en círculos musicales contemporáneos.

La postura de Glass se suma a cancelaciones recientes de artistas como Renée Fleming y la Compañía Martha Graham. Frente a los cambios impulsados por Trump, el compositor reafirma su tradición de compromiso social, presente en sinfonías y óperas que abordan historia, política y derechos civiles desde hace décadas continuamente.